"Aún estoy aquí" (2024) [***½], de Walter Salles

Lo Mejor: Su elegante reivindicación de los derechos y libertades.

Lo Peor: Un enfoque a veces más familiar que social.

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"Daniela Forever" (2024) [***½], de Nacho Vigalondo

Lo Mejor: Su sutil mensaje en una historia de fantasía.

Lo Peor: Tiende a momentos de irrealidad.

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"The Monkey" (2025) [***½], de Osgood Perkins

Lo Mejor: Un malvado icónico.

Lo Peor: Ciertos toques finales estrafalarios.

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"Amor a lo bestia" (2024) [***½], de Caroline Lindy

Lo Mejor: Su mensaje de fondo.

Lo Peor: Alguna tendencia a lo superficial.

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"Vermiglio" (2024) [***], de Maura Delpero

Lo Mejor: Su bonito tono poético.

Lo Peor: Se cuece demasiado lento.

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"La tutoría" (2024) [**], de Halfdan Ullmann Tøndel

Lo Mejor: Una idea potencialmente interesante.

Lo Peor: Un fracaso en la práctica.

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"La teoría universal" (2023) [***], de Timm Kröger

Lo Mejor: Una experiencia fascinante...

Lo Peor: ...Y confusa.

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"Fuera de la ley" (2024) [***], de Potsy Ponciroli

Lo Mejor: Su humor negro.

Lo Peor: Un conjunto irregular.

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"The Order: la hermandad silenciosa" (2024) [***½], de Justin Kurzel

Lo Mejor: Un acertado aire de thriller setentero.

Lo Peor: Se echa en falta más información.

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"La red fantasma" (2024) [***], de Jonathan Millet

Lo Mejor: Una trama interesante.

Lo Peor: Un tono monocorde.

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"Memorias de un caracol" (2024) [****½], de Adam Elliot

Lo Mejor: Excepcional historia sobre lo mejor y lo peor de la vida.

Lo Peor: Dejarla sin ver.

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"A Different Man" (2024) [***½], de Aaron Schimberg

Lo Mejor: Una gran reflexión sobre lo interior y lo exterior de las personas.

Lo Peor: Sus excesos provocadores.

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"La acompañante" (2025) [***½], de Drew Hancock

Lo Mejor: Un terror juguetón y con contenido.

Lo Peor: Podría haber tenido más carga de profundidad.

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"Nightsiren" (2022) [**½], de Tereza Nvotová

Lo Mejor: Su defensa de la razón.

Lo Peor: Una narración morosa.

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